雨果28岁 ，新作《艾那尼》正在法兰西剧院上演，彼时他一经是受万人追捧的诗人、作家，是法邦声誉军团骑士勋章取得者、邦王和政府公告的津贴的领取者。成名众年，名誉加身，志愉快满。
28岁的雨果，正正在酝酿一部伟大的小说——《巴黎圣母院》。他奋笔疾书，似乎思要警告那些把他视为一尊深重塑像的人，他们认为他一经先于岁媒人去，被告捷、声誉、金钱葬送；他似乎思要说服他们，告诉他们己方不是一个能够由于名誉，就感应释怀的人。
《不被界说者：雨果传》带你回到1830年5月的一天，与28岁的雨果相遇。
这个身着玄色衣服的男人站正在一扇打开的窗户前，写着东西。他名叫维克众·雨果，那是1830年5月的某一天。
他留着半长的、浅褐色的头发。头发梳向后面，显现隆起的广漠额头。他五官的线条周正，脸颊丰腴。一条大大的领带系正在衬衣的白色领口处，勒着他胖胖的脖颈，脖子被模糊长出的双下巴遮住。他的通盘身躯看上去有些丰腴。他衣着一件着前胸，带着大翻领的马甲。马甲正在他的腰部边际积聚出很众层褶皱。
维克众·雨果被这几件宽广漠大的衣服包裹着，正在人们的印象中，他已是功成名就的男人，声誉和效果使他的作态显得有些结巴。一条金灿灿的链子从他的马甲上显示出来。
从活动到衣饰，他的全部都透着浸稳和隆重。他带着些许合意承担了己方的名誉，然则这种承担却包蕴更众的厌倦。
他是位志愉快满的诗人，创作了《颂诗集》《东方集》，他也是《克伦威尔》的作家。该剧是他为戏剧舞台所写的第一部作品——然则剧情过度跌荡晃动，人物云云浩瀚，乃至于这出剧没有也许上演。然则人们读了它，环绕它举办磋议，况且拍案叫绝。它的序言以宣言的办法涌现。人们燃眉之急地等着作家后续作品的问世。之前那一年，他创作了《玛丽蓉·黛罗美》，于1829年7月14日正在法兰西剧院上演，随后即遭禁演。然而维克众·雨果却收成众数溢美之词！邦王查理十世曾正在1825年邀请雨果列入己方的加冕仪式，此次又花了很长光阴访问他。他几近认同雨果正在《玛丽蓉·黛罗美》的序言中所写的实质：没有什么也许滞碍咱们睹证一位诗人的出生，“他之于莎士比亚正如拿破仑之于查理曼大帝！”雨果，此人当然是雨果！
他于是又开首了写作。就正在三个月前，2月25日，也便是他寿辰的前一天，他的新作《艾那尼》正在法兰西剧院上演，这使剧作家成为年青一代浪漫主义的王子。年青人们正在泰奥菲尔·戈蒂耶a和大仲马的教导下，为了《艾那尼》而抗争。
“我寓目了《艾那尼》的首映式，”谁人时期最出名望的作家写道，“您理解我对您的浏览。我的虚荣心使我为您诗歌的竖琴声倾倒，您了然这是为什么。我走了，尊驾，而您来了。我恳请您的诗女乐神缪斯保佑我。一位名誉加身的虔诚信徒应当为故去的人祷告。”
十四岁那年，他正在1816年7月10日的日记里写道：“我思要么成为夏众布里昂，要么什么都不是。”他此时还能奢求更众吗？
诗人、出名作家、法邦声誉军团骑士勋章取得者、邦王和政府公告的津贴的领取者、因《死囚末日记》而一跃成为具有成千上万读者的小说家，今朝这局部正在酝酿一部伟大的小说——《巴黎圣母院》。出书商戈斯兰正在给作家预支一大笔稿酬后，一经等得望眼将穿了。
人们理解他持重的神态以及他那混杂着几分厌倦的尊贵神色，人们猜测他的作为会慢腾腾的，万分隆重。
然而，维克众·雨果却是雷厉流行，他把鹅羊毫往墨水瓶内中一蘸，然后奋笔疾书，似乎有人正在给他听写这些文句。他鸾翔凤翥，笔迹工致，字体倾斜，鹅羊毫笔尖正在纸面上沙沙作响，他把纸的右边写得满满的，很少停下来。似乎有一个天堑，绵亘正在这种写作格式和他的身体之间，绵亘正在他明灭大概的眼光和坚如磐石的名誉之间。
雨果似乎思要警告那些把他视为一尊深重塑像的人，他们认为他一经先于岁媒人去，被告捷、声誉、金钱葬送；他似乎思要说服他们，告诉他们己方不是一个能够由于名誉，就感应释怀的人。
透过窗户，他望着窗外的风景。蒲月的气象使菜畦里倏忽冒出成行的蔬菜，绿色中泛着惨白。
雨果带着他的妻子阿黛尔、他的三个孩子——莱奥波蒂娜、夏尔和弗朗索瓦-维克众，正在香榭丽舍的这片街区安家落户，只是仅仅几天罢了，雨果还没有习俗这个地方。新居坐落正在让-古戎街9号，雨果只占了二楼的房间。宅邸被一片荒地笼罩。弗朗索瓦一世大街与之连接，向着获胜门偏向随地势慢慢上升，周围是长满作物的地步。
他眷恋已经寓居过的，位于圣母田园街11号的屋子。它正在城核心，又有一个花圃，六岁的女儿、四岁和两岁的儿子能够正在园中自正在地游戏游玩。只需推开一扇门，就能走进卢森堡公园。
泰奥菲尔·戈蒂耶、大仲马、夏尔·诺迪耶c、阿尔弗雷·德·维尼d，异常是动作邻人，每天来访两次的诗人兼文学评论家圣伯夫。这些伴侣往往正在客堂齐集，他们朗读己方的作品，为雨果叫好，祝贺《艾那尼》的告捷。
正在这个蒲月，查理十世感触到邦度正离开己方的掌控，方才收场了邦民议会。雨果从坐落正在市郊的新家，远远寓目所处的时期，感触一经间隔己方云云的遥远。
底细上，即使说那时雨果广漠的额头上还没有什么皱纹，他那张圆润滑腻的脸庞给人的印象却是一张怀旧的脸。轮廓了然的嘴巴有时会噘起，外达着己方的不满。他定睛审视，刻下却像蒙了一层薄纱，如同眼光并没有正在旷野的细节处停顿，而是寻找一个点，一个过去和将来也许交会的点。
但正在1830年的这个春天，也许是由于他感触到己方一经告竣十年前魂牵梦绕的梦思，他云云写道：
法兰西学院院士马克斯·加洛以洪量史料和雨果作品为根底，众角度切入，应用颇具画面感的灵便敷陈技巧，将文字幻化成近景镜头，繁杂而有序地逐步涌现雨果实质和外活着界，勾画出十九世纪法邦的社会、政事、史乘脸蛋，涌现了一幅恢弘华美的时期与都市全景画卷。
本书法文版出书于2001年，风行法邦二十余载，是法邦现代文学不成众得的兼具巨擘性、艺术性和文学性的列传作品。
马克斯·加洛，法兰西学院第24号席位院士，法邦史乘学家、作家。他于2007年5月31日入选法兰西学院，成为40位“不朽者”之一。马克斯•加洛最早悉力于史乘研商，其后转入传奇小说和史乘人物列传的写作，赢得了很高的声望。厉重作品有《法邦大革命》《拿破仑》《戴高乐》《凯撒大帝》《雨果传》等。
